El mito de Don Juan

El mito de Don Juan

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Don Juan es un personaje arquetípico, configurado en la literatura española y con larga descendencia literaria europea, creado por Tirso de Molina.

También llamado burlador o libertino, se trata de un seductor valiente y osado hasta la temeridad que no respeta ninguna ley divina o humana. Lo que representa Don Juan es la ruptura absoluta de todas las normas y reglas preestablecidas. Ni la moral de la iglesia ni la justicia de los hombres tienen valor alguno, únicamente la vida como juego y disfrute tiene sentido. Ese es posiblemente uno de los sueños más antiguos del ser humano: una vida vivida en absoluta libertad.

En algunas versiones se arrepiente al final de sus días, en otras no. En El burlador de Sevilla acaba trágicamente con un Don Juan abrasado por el fuego del infierno, el Don Juan de Zorrilla muere tras arrepentirse, redimido por el amor. Su conducta ha sido errónea y es justamente castigada.

Ese desenlace, curiosamente, ha sido olvidado en la trasposición del mito a la realidad: hoy "ser un Don Juan" es un halago, el mayor elogio que se le puede hacer a un "macho". Si un hombre recibe tal calificativo tenemos que entender que, en primer lugar, una de sus principales ocupaciones es la de seducir mujeres, y en segundo lugar, que además las mujeres caen literalmente rendidas a sus pies.

Como ya hemos dicho, el primer ejemplo del personaje lo creó Tirso de Molina en su obra El burlador de Sevilla y convidado de piedra, 1630; aunque ya había en el teatro ciertos antecedentes del tipo del fanfarrón y seductor. También en los romances aparecía el tema del “convidado de piedra”, aquel que desprecia a los muertos y acepta temerariamente la invitación de uno de ellos.

Obras inspiradas en Don Juan

Escribieron obras inspiradas en este personaje

- Antonio de Zamora, No hay plazo que no se cumpla ni deuda que no se pague, siglo XVIII

- La ópera Don Giovanni de Mozart, 1787.

- Chordelos de Laclos, famoso por su libertino vizconde de Valmont en su novela epistolar Las amistades peligrosas, 1782

- Lord Byron, Don Juan, 1824, incompleto por su muerte.

- José de Espronceda, el Don Félix de Montemar de su El estudiante de Salamanca, 1840.

- José Zorrilla, Don Juan Tenorio, la más famosa, 1844

- … y muchos otros: Azorín, Gonzalo Torrente Ballester, Alejandro Dumas, Molière, Carlo Goldoni…

En España fue una tradición teatral constante el representar la obra de Antonio de Zamora y, después, la de Zorrilla, en todas las festividades de Todos los Santos.

El personaje y su actitud vital, denominada genéricamente donjuanismo, ha inspirado a numerosos ensayistas, que ven en la figura del seductor desde un inmaduro patológico y afeminado, próximo al narcisismo y a la homosexualidad, a una figura satánica y rebelde típicamente romántica o al arquetipo universal del seductor insatisfecho.

Existencia real

Desde el siglo XVII se dio crédito a la idea de que Don Juan Tenorio existió realmente y fue un caballero malagueño, pues un tal Cristóbal Tenorio tuvo amoríos con la hija de Lope de Vega e incluso se batió en duelo con él, hiriéndole.

Se ha especulado que la razón de la elección de tal apellido por Tirso de Molina pudo ser por la similitud con el verbo tener (que induce a relacionarlo con el hecho de la posesión) y con el sustantivo tenor (que lo relaciona con la voz masculina).

En ocasiones, es puesto en relación con el italiano Giacomo Casanova, un seductor o libertino más que un donjuán. No tiene mucho sentido, pues este personaje es posterior a la aparición literaria del Don Juan. Es el caso también de Miguel de Mañara, que nació en 1627, tres años antes de la obra de Tirso.

Don Juan Tenorio José Zorrilla

Don Juan Tenorio es un drama religioso-fantástico en dos partes escrito en 1844 por el dramaturgo español José Zorrilla, inspirado en El burlador de Sevilla y convidado de piedra, atribuido a Tirso de Molina.

Personajes

· Don Juan Tenorio, el protagonista de la historia.

· Don Luis Mejía, el galán rival de Don Juan Tenorio.

· Don Gonzalo de Ulloa, comendador de Calatrava.

· Doña Inés de Ulloa, hija del comendador y prometida de Don Juan.

· Don Diego Tenorio, padre de Don Juan.

· Doña Ana de Pantoja, prometida de Don Luis.

· Cristófano Buttarelli, hostelero.

· Marcos Ciutti, criado de Don Juan.

· Gastón, criado de Don Luis.

· Brígida, sirvienta de Doña Inés en el convento.

· Pascual, sirviente de la familia Pantoja.

· La Abadesa de las Calatravas de Sevilla

· La tornera de las Calatravas de Sevilla

· Don Rafael de Avellaneda, amigo de Don Luis y, más tarde, de Don Juan.

· El Capitán Centellas, amigo de Don Juan.

· Lucía, criada de Doña Ana.

· Escultor, construye las estatuas en el cementerio y tiene la llave del panteón.

· La estatua de Don Gonzalo (el convidado de piedra).

· La sombra de Doña Inés.

· Alguaciles.

Estructura

La obra está estructurada en dos partes:

· La Primera Parte se divide en cuatro actos. Transcurre en una sola noche.

· La Segunda Parte se divide en tres actos. Transcurre también en una sola noche, pero 5 años después de los sucesos de la primera parte:

Argumento

La acción transcurre en la Sevilla de 1545, en los últimos años del rey Carlos I de España

Parte Primera (Transcurre en la noche del carnaval)

Hace un tiempo Don Juan y Don Luis Mejía habían hecho una apuesta doble, en la cual se trataba «quién de ambos sabía obrar peor, con mejor fortuna, en el término de un año […] quien de los dos se batía en más duelos y quien seducía a más doncellas». La historia se inicia un año después de esa apuesta, por lo tanto, Don Luis y Don Juan se vuelven a encontrar en la hostería de Buttarelli donde comparan sus hazañas. La apuesta se ha vuelto un gran escándalo en Sevilla, sin embargo, nadie sabe a ciencia cierta lo que sucede.

Don Gonzalo, padre de doña Inés, la prometida de don Juan, se ha enterado de la apuesta, y va a la hostería a cerciorarse de lo que ha oído. Igualmente don Diego, padre de Don Juan, quiere ver "el monstruo de liviandad a quien pude dar el ser".

Los rivales cuentan los muertos en batalla y las mujeres seducidas, al finalizar Don Juan queda como vencedor, sin embargo Don Luis lo vuelve a desafiar diciéndole a Don Juan que lo que le falta en la lista es «una novicia que esté para profesar», entonces Don Juan le vuelve a apostar a Don Luis que conquistará a una novicia, y que además, le quitará a su prometida, Doña Ana de Pantoja.

Don Luis, ante las palabras del otro, envía a sus pajes: Ciutti y Gastón a avisar a la justicia.

Al oír el desafío, el comendador Don Gonzalo de Ulloa, padre de Doña Inés, que lleva en un convento desde su infancia y está destinada a casarse con Don Juan, deshace el matrimonio convenido, y don Diego reniega de su hijo.

A la hostería llegan dos rondas de alguaciles que ponen bajo arresto a los dos nobles.

Don Luis logra salir de la cárcel y va a hablar con doña Ana para suplicarle que se mantenga firme ante Don Juan, que irá tras ella. Don Juan también sale, y en la calle de la casa de Doña Ana, hace encerrar a don Luis. Luego, conversa con Brígida, la criada de doña Inés, que le explica como entrar en el convento sin ser visto.

La última acción de Don Juan, para asegurar la apuesta, es llamar a Lucía, la sirvienta de Doña Ana, para pedirle que abra las puertas de la casa a cambio de dinero y a las diez de la noche. Lucía accede.

En tanto, Doña Inés lee una carta de Don Juan, en la que declara abiertamente su amor hacia ella. Cuando ha concluido, Don Juan penetra en la celda, lo que provoca que se desmaye. Don Juan la toma y la lleva a su casa. Don Gonzalo llega tiempo después, a contarle a la madre abadesa que la criada de Doña Inés está comprada, y teme por su bienestar. Aparece entonces la hermana tornera, anunciando la desaparición de Doña Inés.

En la casa de Don Juan, doña Inés cae en las redes del galán. Unidos por su amor, están dispuestos a todo. En ese momento, llega Don Luis, que quiere matar a Don Juan. Casi después, llega Don Gonzalo, con gente armada. Don Juan manda a Don Luis a una habitación contigua para que espere.

Don Juan se humilla ante Don Gonzalo suplicando que le conceda a su hija. Don Gonzalo se niega. Don Luis sale del cuarto y trata de aliarse con el comendador para matar a Don Juan, pero es éste el que mata a ambos, dándole un balazo a Don Gonzalo y una estocada a Don Luis.

Don Juan huye de Sevilla en un bergantín hacia Italia.

Parte Segunda (Cinco años después)

Cinco años más tarde, Don Juan regresa a Sevilla y visita el cementerio donde está enterrada Doña Inés, que murió de amor. Doña Inés también ha hecho una apuesta, pero con Dios: si logra el arrepentimiento del joven, los dos se salvarán pero, si no lo consigue, se condenarán eternamente.

Al cementerio llegan don Rafael de Avellaneda y el capitán Centellas, que saludan a don Juan por haber pasado tanto tiempo ausente.

Ante la tumba de Don Gonzalo, Don Juan invita al comendador a cenar y éste lo invita a su vez a compartir la mesa de piedra con él en el panteón.

En tanto, don Juan cena con Centellas y Avellaneda, contando su historia de cómo volvió a España. Durante la cena, unos golpes en la puerta los interrumpen y se sobresaltan cuando Ciutti declara que los golpes proceden de dentro de la casa.

La estatua de don Gonzalo aparece y Centellas y Avellaneda caen desmayados. El comendador avisa a don Juan que le queda un sólo día de vida, y que deberá arrepentirse para no condenar su alma. Tiempo después llega la sombra de doña Inés, que le dice que cuanto dijo el comendador es cierto.

Centellas y Avellaneda despiertan y se muestran enfadados con don Juan. Creen que se ha querido divertir a costa suya y lo retan a duelo.

Don Juan aparece en el cementerio, donde don Gonzalo le informa que Centellas lo mató en la puerta de su casa, y que por fin todo ha terminado.

Cuando el espíritu del Comendador está a punto de llevarse a Don Juan al infierno, Doña Inés interviene y le ruega que se arrepienta. La joven gana la apuesta y los dos suben al cielo rodeados de cantos e imágenes celestiales.

A diferencia de otros autores, Zorrilla salva de la condenación a su personaje, haciendo que sea «el Dios de la clemencia el Dios de Don Juan Tenorio».

Curiosidad: el dramaturgo español José Luis Alonso de Santos escribió en 1994 la obra monologuista La sombra del Tenorio. El protagonista de ésta es un veterano actor, agonizante, que a lo largo de su trayectoria profesional interpretó repetidas veces a Ciutti pero deseaba meterse en el rol de Don Juan.

Fragmentos de la obra

Primera parte

Acto primero

Escena I

DON JUAN:

¡Cuán gritan esos malditos!

¡Pero mal rayo me parta

si, en concluyendo la carta,

no pagan caros sus gritos!

Escena VII

D. DIEGO

¡Que un hombre de mi linaje

descienda a tan ruin mansión!

Pero no hay humillación

a que un padre no se baje

por un hijo. Quiero ver

por mis ojos la verdad,

y el monstruo de liviandad

a quien pude dar el ser.

Escena XII

DON JUAN

En Roma, a mi apuesta fiel,

fijé entre hostil y amatorio,

en mi puerta este cartel:

Aquí está don Juan Tenorio

para quien quiera algo de él.

[...]

Nápoles, rico vergel

de amor, de placer emporio,

vio en mi segundo cartel:

Aquí está don Juan Tenorio

y no hay hombre para él.

Desde la princesa altiva

a la que pesca en ruin barca,

no hay hembra a quien no suscriba,

y cualquier empresa abarca

si en oro o valor estriba.

Búsquenle los reñidores;

cérquenle los jugadores;

quien se precie que le ataje,

a ver si hay quien le aventaje

en juego, en lid o en amores.

[...]

Por donde quiera que fui,

La razón atropellé

la virtud escarnecí,

a la justicia burlé

y a las mujeres vendí.

Yo a las cabañas bajé,

yo a los palacios subí,

yo los claustros escalé

y en todas partes dejé

memoria amarga de mí.

DON LUIS

Juróme al punto la gente

capitán por más valiente;

juréles yo amistad franca;

pero a la noche siguiente

huí y les dejé sin blanca.

Yo me acordé del refrán

de que quien roba al ladrón

ha cien años de perdón,

y me arrojé a tal desmán

mirando a mi salvación.

[...]

Salté a Francia, ¡buen país!,

y como en Nápoles vos,

puse un cartel en París

diciendo: Aquí hay un don Luis

que vale lo menos dos.

Pasará aquí algunos meses,

y no trae más intereses

ni se aviene a más empresas,

que adorar a las francesas,

y a reñir con los franceses.

[...]
DON LUIS

¡Por Dios que sois hombre extraño!

¿Cuántos días empleáis

en cada mujer que amáis?

DON JUAN

Partid los días del año

entre las que ahí encontráis.

Uno para enamorarlas,

otro para conseguirlas,

otro para abandonarlas,

dos para sustituirlas

y una hora para olvidarlas.

[...]
DON DIEGO

Me matas... más te perdono

de Dios en el santo juicio.

DON JUAN

Largo el plazo me ponéis

• Nota: En la versión de Tirso de Molina el Burlador decía "Qué largo me lo fiáis".

Acto cuarto

Escena III

DON JUAN

¡Cálmate, pues, vida mía!

Reposa aquí, y un momento

olvida de tu convento

la triste cárcel sombría.

¡Ah! ¿No es verdad, ángel de amor,

que en esta apartada orilla

más pura la luna brilla

y se respira mejor?

Esta aura que vaga, llena

de los sencillos olores

de las campesinas flores

que brota esa orilla amena:

esa aga limpia y serena

que atraviesa sin temor

la barca del pescador

que espera cantando el día,

¿no es cierto, paloma mía,

que estás respirando amor?

DOÑA INÉS

Callad, por Dios, ¡oh, don Juan!,

que no podré resistir

mucho tiempo sin morir

tan nunca sentido afán.

¡Ah! Callad por compasión,

que oyéndoos me parece

que mi cerebro enloquece

se arde mi corazón.

Ah! Me habéis dado a beber

un filtro infernal, sin duda,

que a rendiros os ayuda

la virtud de la mujer.

Tal vez poseéis, don Juan,

un misterioso amuleto

que a vos me atrae en secreto

como irresistible imán.

Tal vez Satán puso en vos:

su vista fascinadora,

su palabra seductora,

y el amor que negó a Dios.

¿Y qué he de hacer ¡ay de mí!

sino caer en vuestros brazos,

si el corazón en pedazos

me vais robando de aquí?

No, don Juan, en poder mío

resistirte no está ya:

yo voy a ti como va

sorbido al mar ese río.

Tu presencia me enajena,

tus palabras me alucinan,

y tus ojos me fascinan,

y tu aliento me envenena.

¡Don Juan! ¡Don Juan!,

yo lo imploro

de tu hidalga compasión:

o arráncame el corazón,

o ámame porque te adoro.

DON JUAN

No, el amor que hoy se atesora

en mi corazón mortal

no es un amor terrenal

como el que sentí hasta ahora;

no es esa chispa fugaz

que cualquier ráfaga apaga;

es incendio que se traga

cuanto ve, inmenso, voraz.

Desecha, pues, tu inquietud,

bellísima doña Inés,

porque me siento a tus pies

capaz aún de la virtud.

Sí, iré mi orgullo a postrar

ante el buen Comendador,

y o habrá de darme tu amor,

o me tendrá que matar.

Escena X

DON JUAN

Llamé al cielo, y no me oyó,

y pues sus puertas me cierra,

de mis pasos en la tierra

responda el cielo, no yo.

Segunda parte

Acto primero

Escena II

DON JUAN

Hombre es don Juan que, a querer,

volverá el palacio a hacer

encima del panteón.

Acto segundo

Escena I

DON JUAN

Casa y bodega he comprado;

dos cosas que, no os asombre,

pueden bien hacer a un hombre

vivir siempre acompañado;

Acto tercero

Escena II

ESTATUA

Don Juan

un punto de contricción

da a un alma la salvación

y ese punto aún te lo dan.

[...]

DON JUAN

No me causan pavor

vuestros semblantes esquivos

jamás, ni muertos ni vivos,

humillaréis mi valor

Yo soy vuestro matador

como al mundo es bien notorio;

si en vuestro alcázar mortuorio

me aprestáis venganza fiera

daos prisa: aquí os espera

otra vez Don Juan Tenorio

Escena III

DOÑA INÉS

Sólo en la vida más pura

los justos comprenderán

a Don Juan

al pie de la sepultura